تحلیل آماری اردیبهشت ۱۴۰۵ نشان میدهد که سلیقه مخاطب ایرانی میان وفاداری به درامهای تلویزیونی و استقبال از سوپراپلیکیشنها تقسیم شده است؛ در این میان، برنامههایی همچون «پاورقی» توانستهاند با جذب مخاطب بالا، جایگاه خود را در صدر جدول پربینندهترینهای تلویزیون تثبیت کنند.
پیشتازی تلویزیون در درام و سلطه سوپراپلیکیشنها بر فضای مجازی
به گزارش لوح خبر، دادههای استخراجشده از عملکرد رسانهای در اردیبهشت ماه ۱۴۰۵، تصویری روشن از اولویتهای فرهنگی جامعه ایران ارائه میدهد که نشاندهنده رقابتی تنگاتنگ میان صدا و سیما و پلتفرمهای پخش آنلاین است. این بررسی که بر حوزه سریالها و برنامههای ترکیبی تمرکز دارد، حاکی از آن است که تلویزیون به پشتوانه دسترسی عمومی خود، همچنان در تولید سریالهای داستانی جایگاه مستحکمی دارد.
در حوزه سریالهای تلویزیونی، سریال «بیگانگان» با جذب ۲۷ درصد مخاطب در صدر ایستاده است. پس از آن، آثار دیگری نظیر «بانوی عمارت» با ۲۵ درصد، «لحظه گرگ و میش» با ۲۴ درصد، «گیلدخت» با ۲۳ درصد و «کلانتری ۱۱» با ۲۲ درصد، بیشترین میزان بیننده را به خود اختصاص دادهاند که نشاندهنده رقابت فشرده میان تولیدات جدید و آثار قدیمی است.
در شبکه نمایش خانگی اما شرایط متفاوت است. فضای این پلتفرمها قطبیتر شده و بازار در انحصار دو یا سه اثر خاص قرار دارد. سریالهای «بدنام» و «بیعاطفه» با کسب ۲۱ و ۲۰ درصد مخاطب، پیشتاز هستند و پس از آنها «گلسنگ» با ۱۸ درصد قرار دارد؛ این در حالی است که آثار دیگر با افت چشمگیر مخاطب مواجه شدهاند.
در حوزه برنامههای ترکیبی، صدا و سیما عملکرد موفقی داشته است. برنامههای «پاورقی» و «به وقت ایران» هر دو با ۲۲ درصد مخاطب، رتبههای نخست را در اختیار دارند و پس از آنها «پانتولیگ (فصل ۵)» با ۲۱ درصد، «فوتبال برتر» با ۱۹ درصد و «من ایرانم» با ۱۸ درصد قرار گرفتهاند. در مقابل، برنامههای ترکیبی نمایش خانگی (به جز برخی رئالیتیشوها مانند «شام ایرانی» با ۱۴ درصد) با بحران مخاطب روبرو هستند.
بررسی عملکرد شبکههای تلویزیونی نیز از رقابت نزدیک سه شبکه اصلی خبر میدهد؛ شبکه ۳ با ۴۳ درصد، شبکه آیفیلم با ۴۲ درصد و شبکه خبر با ۴۰ درصد مخاطب، در صدر فهرست جای دارند که منعکسکننده نیاز مخاطب به سرگرمی، بازپخش آثار نوستالژیک و اطلاعرسانی روزانه است.
در عرصه فضای مجازی، سوپراپلیکیشن «روبیکا» با کسب ۵۴ درصد سهم مخاطب، به عنوان قدرت بلامنازع شناخته میشود. آمار این پلتفرم بیش از دو برابر رقبایی چون «آپارات» و «تلوبیون» (هر کدام ۲۳ درصد) و پلتفرمهای اختصاصی فیلم نظیر «فیلیمو» (۲۰ درصد) و «فیلمنت» (۸ درصد) است.
تحلیل نهایی این دادهها حاوی دو پیام کلیدی است؛ نخست اینکه جایگاه ویژه شبکه آیفیلم نشاندهنده قدرت بالای بازپخش آثار داستانی باکیفیت در جذب مخاطب است و دوم اینکه پلتفرمهای خصوصی (VODها) برای رقابت در حوزه برنامههای ترکیبی و مسابقات، نیازمند بازنگری جدی در استراتژیهای تولید خود هستند.
